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contacter l'auteur envoyer à un ami 04 février 2013 histoire des arts : thématique /// art etat pouvoir /// extrait de c’était la guerre des tranchées, par jacques tardi suite des oeuvres étudiées en classe sur la thématiqu e art etats pouvoirs problématique : la violence : entre dénociation et adhésion. voici quelques liens qui pourront venir enrichir votre travail ... extrait video d'une interview de tardi sur france 2 datant du 11 novembre 1993 cliquez ici reportage sur l'exposition de tardi à peronne en 2009 cliquez ici en video , un extrait d'un documentaire sur le travail de jacques tardi cliquez ici article du journal libération de 2009, "sur les traces de tardi, les pieds dans la tranchée" grand angle «libération» a suivi le dessinateur sur les champs de bataille de la grande guerre, omniprésente dans son œuvre. entre détails et obsession, une vision subjective mais réaliste du conflit exposée à péronne. par christophe forcari péronne (somme), envoyé spécial une pluie drue, serrée sans possibilité de passer à travers. celle qui détrempe la terre en profondeur pour en faire une gadoue collante aux semelles des godillots. presque la même qu’un jour de ce début d’automne 1916, alors que l’offensive loupée de la somme s’épuisait dans une boue sanglante. «et les bords des casques, ils leur servaient de gouttières pour griller leurs clopes ?» s’interroge jacques tardi, en visite sur les champs de bataille de la somme. même frédérick hadley, le jeune conservateur de l’historial de la grande guerre de la ville de péronne, d’une incroyable érudition sur 14-18, cale. a péronne, l’historial expose 80 des planches du dessinateur dont bon nombre de dessins inédits ou peu connus, peintures et même sculptures, tous issus de ses ouvrages consacrés à la «der des ders» (1). la météo joue sa partition réaliste avec le tonnerre en écho des lointaines canonnades. la «guerre des tranchées», c’était là. « nous avons voulu montrer à travers cette exposition comment tardi propose sa vision de 14-18. quelle est sa lecture de ce conflit et comment, parfois, il détourne les symboles comme les monuments aux morts pour exprimer toute son horreur de ce conflit», révèle vincent marie, commissaire de l’exposition. du haut du belvédère de frise, tardi, gauloise filtre mouillée en berne au bout des doigts, regarde ce qu’il reste des marais, jadis no man’s land entre les «alboches» et nos braves pioupious. une journée pour arpenter quelques-uns de ces champs de bataille où ont péri près de 750 000 hommes de juillet à novembre 1916. les jours calmes, plus de 90 000 obus tombaient sur les lignes. au premier jour de l’offensive, l’armée britannique affichait une perte de 60 000 soldats. chemin des dames ce retour sur les lieux, tardi ne le fait ni en pèlerin ni en «pékin». juste «pour gamberger des histoires», lâche-t-il. comme un chineur de détails, de petits faits vrais, un quêteur de vraisemblance. un peu à la manière d’un céline, écrivain qu’il a illustré, prêt à tordre le langage pour lui restituer sa force réaliste et sa charge émotionnelle. autour de la première guerre mondiale, deux écoles historiques s’affrontent. celle de péronne et celle du chemin des dames. pour la première, sans un élan patriotique et la conviction d’être le dernier rempart face à l’invasion, les poilus n’auraient pas tenu. la seconde estime, au contraire, que sans les gendarmes postés à l’arrière, les fusillades pour empêcher la contagion des mutineries, les prolos et paysans, les fils de pas grand-chose, auraient mis depuis longtemps la crosse en l’air sur la chanson de craonne. « adieu la vie, adieu l’amour, adieu toutes les femmes. c’est bien fini, c’est pour toujours, de cette guerre infâme. c’est à craonne, sur le plateau, qu’on doit laisser sa peau», clame cette chanson antimilitariste de 1917. jacques tardi penche plutôt du côté de l’école du chemin des dames. les badernes galonnées et vieilles ganaches, pas plus que les curés, ne constituent son rata quotidien. pas un hasard si, dans ses planches, le christ apparaît, dans des églises dévastées, descendu de sa croix. « en plus, j’ai fait ce dessin à partir d’une photo d’époque», explique-t-il. suivre tardi sur les «champs d’honneur» de la somme, c’est un peu remonter à la source d’une œuvre, découvrir la genèse de sa construction. une bonne fois pour toutes, ces prairies où s’alignent croix blanches, oriflammes au vent et cérémonies officielles, tardi s’en moque. mais son grand-père, qu’a-t-il éprouvé en plongeant les mains dans les entrailles d’un cadavre ennemi, au retour d’une corvée de ravitaillement, juste aussi meurtrière que les autres ? jacques tardi observe. dans son dos, une ligne de crête tenue par les allemands. en face, une autre «bleue horizon». ici, blaise cendrars, «l’homme à la main coupée», a combattu, s’illustrant même par un «haut fait d’armes». « je n’aime pas trop le côté va-t-en-guerre de cendrars», lâche tardi, trempé. sans pour autant décoller du site. il enregistre, emmagasine, mémorise les paysages. se gorge d’anecdotes : « vous avez entendu parler des "banthams" ? » demande-t-il au conservateur. les banthams ? des coqs de combats, des hommes en dessous de la taille limite, incorporés pour combler les pertes. regroupés en unités spéciales, moins résistants que les autres mais chargés du même barda, ils furent conduits à l’abattoir. « comme ils étaient plus petits que les autres, ils ne pouvaient même pas se hisser au bord de la tranchée, non ?» demande tardi, en se retournant vers son complice, acolyte et ami autant que conseiller historique, jean-pierre verney avec qui il travaille depuis trente-cinq ans. ils ont cosigné le premier tome de putain de guerre, consacré aux années 1914, 1915 et 1916. le second, couvrant 1917-1919, est attendu pour septembre. « nous sommes tous deux des pinailleurs à la recherche des mêmes détails et de l’authenticité», explique tardi. décor crédible jacques tardi guette le détail. a thiepval, il s’attarde dans la petite salle d’expositions honorant le sacrifice des troupes britanniques. se penche sur une photo : « regarde ce soldat, en arrière-plan, avec le menton posé sur ses mains croisées. il a l’air peinard, non ? voilà, c’est ça qui m’intéresse, inventer une histoire à partir des personnages qui se trouvent à l’arrière-plan. on a envie de le faire vivre. il faut avoir arpenté certains lieux, grimpé certaines côtes pour comprendre que le soldat qui grimpait un raidillon avec ses vingt à vingt-cinq kilos d’équipement et son fusil, ne pouvait pas se tenir comme un comique troupier. comment marchent les hommes quand la boue les aspire ?» plus loin, il examine la photo d’un char d’assaut anglais. « celle-là, je l’ai utilisée pour un de mes albums. ils étaient sept à l’intérieur dans la chaleur, les odeurs de graisse. leur engin avançait à cinq kilomètres à l’heure. ça en faisait des cibles faciles. » il interroge verney, toujours à ses côtés : «d is-moi, il y avait des jonctions entre les tranchées françaises et anglaises ? ils s’échangeaient des trucs ?» les troupes de sa gracieuse majesté troquaient leurs cigarettes blondes contre des rations de rouquin, le pinard. l’histoire militaire, la stratégie des chefs militaires, les «badernes» comme dit tardi, il n’en a cure. lui traque « le quotidien de ces gars que l’on a envoyés à l’abattoir. qu’est-ce qu’ils faisaient au début de la journée, dans leurs tranchées ?» l’auteur de putain de guerre pratique l’arrêt sur image, pour se focaliser sur un détail. pour dessiner au mieux la fumée sortant de la bouche d’une pièce d’artillerie. il accumule la documentation et les photos d’archives pour reconstruire un décor crédible à partir d’images différentes. « il faut s’approcher par l’image le plus possible de la manière dont nous imaginons ce que cela devait être. il ne suffit pas que le propos soit juste. encore faut-il que le décor soit planté et que les détails soient vrais.» alors, à la boisselle, au «lochnagar crater», gigantesque cratère
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